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原創音樂網綜《我是唱作人》會火嗎

時間:2019-04-11 13:02 來源:未知 瀏覽量

原創音樂網綜《我是唱作人》會火嗎 

在上周六晚《青春有你》收官后,愛奇藝另一2019年S+級網絡自制綜藝項目《我是唱作人》接檔播出。

愛奇藝高級副總裁、《我是唱作人》總監制陳偉表示,愛奇藝一直致力于自制綜藝的精耕細分。在以“音樂+潮流文化”的賽道下,《我是唱作人》探索音樂綜藝現實主義新方向,在滿足用戶多元化娛樂需求的同時,將原創音樂重新帶回大眾視野,希望能夠推動中國音樂產業的良性發展。

在音樂類綜藝面臨嚴峻挑戰的當下,為何還要做《我是唱作人》?節目總導演車澈說:“我們固執地相信,原創音樂是有魅力的。我們希望打造一個"新歌種草平臺"。

除此原因,車澈還認為,長視頻綜藝已經成為了現今原創音樂唯一幾個有效的觸達方式之一。“除了OST和短視頻,我們覺得綜藝節目已經成為了現在音樂傳播最重要的一個形態。”

節目利用算法,也反算法

首期節目里,八位唱作人先進行demo試唱,接受排名投票;再兩兩一組登臺比拼,接受有各行各業人士組成的101位大眾評審的投票。不同于其他節目的匿名投票方式,唱作人互投和大眾評審投票都是實名制。

陳偉因此把該節目稱為烏托邦。

不過在他看來,這個烏托邦既是利用算法也反算法的。在算法時代,大眾在算法的幫助下獲得更多個性化需求的東西,但是也在算法的幫助下把自己的興趣固化了。

“反算法是從我們作為藝術家的角度出發的,利用算法是作為互聯網人的角度出發的。”陳偉表示,通過算法,通過數據能得到“更多的人喜歡的是什么,得到更多的品類”,而通過反算法的創作方式,讓更多的人得到平常在算法的包裹下無法得到的內容。

注重創新,不要去跟隨

“2019年愛奇藝的節目制作理念依舊是專注聚焦青年文化的題材,專注打造潮流的品類,同時繼續關注于現實的嘗試。”但陳偉表示,最重要的是,在創作上,不跟隨的做節目的創新和策劃。“我們還是繼續做創新的東西,讓別人去跟隨吧。 ”

近兩三年,視頻平臺的網絡綜藝節目同質化情況日趨加重,以偶像選秀節目為例,三大視頻平臺于2019年上半年同時推出《以團之名》、《青春有你》以及《創造營2019》。

對于此現象,陳偉表示,看到別人做,然后跟著去做,那就是迎合。做內容創作者,至少有個底線,去做一些引領的事情,去做一些創新的事情,不要去做跟隨的事情。

“我們覺得不管是哪種類型的節目,思考方向應該從現實中人們面臨到的問題出發。”這也是陳偉團隊在做選題策劃、內容策劃時的出發點,即找準真實的需求,而不是臆想的需求。而這也是引領和迎合的區別。

2019年網綜趨勢:數量變少,精品變多

在歷經五年的高速發展后,中國網絡綜藝市場進入了激烈的競逐時代。根據藝恩發布的《2018年中國網絡綜藝市場白皮書》顯示,在網綜數量方面,在2018年新播國產網綜數量為162部,下滑約2%,與此同時,網綜投資規模達68億,同比增長超58%,在政策趨嚴調控、大量資金注入及制作團隊專業化的加持下,網綜內容實現了質的飛躍。節目招商、營銷創意、平臺造星能力等也都再上新臺階。

對于2019年的網綜市場發展大趨勢,陳偉也給出了他的預測——數量變少,精品變多。

網綜市場已趨于飽和,不僅客戶不夠用,用戶可能都不夠用,是他認為數量變少的原因之一。同時他也表示,愛奇藝希望網綜市場越來越品質化,而當市場趨于理性之后,整個產品也會更加往品質方向去發展。

同時,因為綜藝行業的圈子很大,當數量減少之后,制作投入、人才投入等資源會更集中,這也意味著作品的品質會更高。在劇的行業已經看到這個趨勢,而在綜藝方面,陳偉說,愛奇藝正在集中力量去一步步的推出精品,希望把行業的一些標準再往上提。

大平臺、好團隊受行業寒冬影響比較少

對于同行都在高呼的行業寒冬,招商困難一現狀,陳偉認為,大平臺好團隊的可能受影響比較少。“我們一直相信一點,越是客戶的錢變少,客戶投向謹慎的時候,越會投到他認為風險低的項目上。”

而客戶對節目的評估標準是由平臺維度、團隊維度,內容維度等各種各樣的維度組成的。因此,頭部平臺的頭部團隊會更加有利。

“我們弄砸的可能性比較低,并且又是在熟悉的音樂品類上。“在這一角度上,陳偉對《我是唱作人》抱有很大的信心。

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